Page 99 - PREMIERE ISSN 2421-8456 | May - June 2018
P. 99
А
Art & Culture | Interview
В.: Когда вы формировались как актер, у вас были примеры для подражания — кто-
то служил для вас ориентиром?
Они и до сих пор есть. Студентами мы с первых дней были задействованы
в массовке в художественном театре, а там в это время играли Евстигнеев,
Cмоктуновский, Калягин, Ефремов, Вертинская и многие другие великие ар
тисты того времени. И наблюдать за их игрой было не просто удовольствием,
но и крайне полезным занятием. Ну а потом, я с самого детства любил ходить
в кино — до того момента, пока не рухнул прокат. И смотрели мы на игру не толь
ко наших актеров, но и зарубежных.
В.: А кого из зарубежных артистов вы можете особо выделить ?
Всех, кто окончил школу Михаила Чехова — то есть всех топовых артистов,
от Марлона Брандо и Мэрилин Монро до Джонни Деппа и Брэда Питта. Это школа
Ли Страсберга, основанная Михаилом Чеховым. Американцы испытывают какой-
то особый пиетет к этому имени, несмотря на то, что в названии школы оно сей
час не фигурирует, хотя Страсберг и был учеником Чехова. Я помню, с каким
придыханием и со слезами на глазах Мэрил Стрип на вручении премии Станис-
лавского восклицала: «Я сегодня вот этими ногами ходила по сцене МХАТа!»
В.: То есть они действительно уважают нашу классическую школу театра?
Не то слово — они преклоняются перед ней. Михаил Чехов был артистом Станис-
лавского — просто рано уехал за рубеж и создал свою методику обучения актер
скому мастерству, известную сейчас во всем мире.
В.: Значит, можно сказать, что у истоков Голливуда лежит наша школа?
Да, абсолютно так и есть. Представьте себе: Мэрил Cтрип держит в руках премию
и говорит: «За что мне это, господи — была бы я какая нибудь Стрипова!»
Л.: Я где-то читала, что после премьеры «Вишневого сада» сам Аль Пачино, ко-
торый сейчас возглавляет школу Страсберга, подошел к вам и пожал руку?
Да, было такое. Подошел, поцеловал Марину Неелову и Галину Волчек и, пожав
мне руку, сказал: «Браво, Лопахин».
В.: Вы упомянули, что система кинопроката в нашей стране рухнула. Толь-
ко сейчас мы начинаем восстанавливаться и именно в этом проигрываем
Голливуду. Что, по-вашему, должно измениться? Почему мы не можем соз-
давать фильмы, которые покорили бы весь мир?
Отчасти, конечно, виноваты и мы сами. Когда рухнул прокат и появились носи
Ч
тели кинофильмов и видео — люди перестали ходить в кино. Но ведь в других
странах зритель из кинотеатров не ушел! Индустриально они, конечно, вооруже
ны лучше, у них другие бюджеты и они их оправдывают... Но вдруг появляется
такой продукт, как «Движение вверх» — и собирает больше, чем собрали «Пираты
Карибского моря» на всей территории России. Значит, можем — просто нужно пра
вильно понять, что будет хорошо восприниматься зрителем.
В.: Мне кажется, что наши режиссеры и прокатчики, в отличие от голли-
вудских, никогда не расcматривают в качестве рынка весь мир — фильмы де-
лаются для России. Ну, может быть, кроме Тимура Бекмамбетова, который
очень успешно поработал в Голливуде.
Да, но мы и не замахиваемся на такие вещи, которые найдут спрос в Америке. Для
них фильм должен быть блокбастером, а Шукшина нашего они смотреть не ста
нут. Но каждый год на фестивали класса A, будь то Канны, Венеция или Москва,
какой-то из наших фильмов обязательно попадает. Картины наши туда едут и по
лучают премии и призы. В прошлом году Звягинцев, в позапрошлом Кончалов
ский. Художественно мы от Запада не отстаем, а вот индустриально — да.
Л.: Ну сейчас в плане технологий мы тоже нагоняем — чего стоит фильм «На-
парник», где персонаж мальчика был полностью создан на компьютере.
К сожалению, не получилось снять, что хотелось — компьютерный ребенок
не совсем получился. Или, я бы так сказал — не получился обаятельным. Все-таки
это стоит больших денег.
May - June 2018 99
