В течение жизни, Райт создал собственные четыре стиля, постепенно вытекающие один из другого. Его струящиеся и плавно перетекающие друг в друга пространства отразились в самом известном его стиле — “Прериях” (“Preirie”), созданные в противовес тяжелым и давящим постройкам Викторианской эпохи; вдохновленние прямолинейной архитектурой майя нашла отражение в “Текстильном” стиле; осознание японского культуры в “Органической” архитектуре; “Usonian” стал четвертым стилем мастера, плавно вытекающим из предыдущих.

Удача улыбалась ему. За первые 10 лет 20 века архитектор сумел воплотить в жизнь около сотни проектов. Его убеждения, основанные на идеях японского зодчества, выраженные в идее непрерывного архитектурного пространства, уверенности, что лучше иметь меньше комнат большого размера, которые бы плавно переходят друг в друга, превратились в “дома прерий”, возведенных в США. “Дом Роби” (1910, Чикаго) — наиболее яркий из “домов прерий”. Полное отсутствие декора, асимметричная форма, ленточное остекление, горизонтальная ориентация, плоские крыши с большими свесами делают его похожим на прерии. Дом органично “вживлен” в ландшафт.

В этот период Райт так же создает несколько объектов в Японии. Спроектированный в 1915 году, с учетом сейсмологический особенностей местности, отель “Империал” устоял во время сильнейшего землетрясения в 1923 году благодаря мощному “плавающему” фундаменту, уходящему на 18 метров вглубь земли и консольной подвеске этажей. К сожалению, он, как и большинство зданий, созданных архитектором в стране Восходящего солнца не сохранились до наших дней. В этот период архитектор был очень востребован как на родине, так и в Японии, и Европе. Прошедшая в Берлине в 1910 году его персональная выставка увековечила имя Райта в хрониках современной архитектуры.

В середине 20-х годов прошлого века у Райта наступила “черная полоса”, он переживал серьезный творческий кризис, проблемы в личной жизни не добавляли оптимизма. Казалось, что он изжил себя в профессии, он не видел никаких перспектив. Что бы хоть как то сводить концы с концами, в собственном доме он организовал художественную студию, куда пришел учиться Эдгар Кауфман. Эта встреча стала знаковой в карьере архитектора. Получив заказ от родителей Кауфмана на строительство загородного дома, Райт создал одно из самых своих известных творений — “Дом над водопадом” (Пенсильвания, США, 1939 г.) Началась “белая полоса” в карьере мастера.

История этого дома тесно связана с историей семьи Кауфманн. Эдгар и Лилианна были не только великолепной парой, это был успешный деловой союз, превративший семейный бизнес – магазин, носящий фамилию владельцев, в гиганта американского рынка. Они оба были успешны, амбициозны и хороши собой. Именно они решились реализовать самый невообразимый проект в истории архитектуры – дом, построенный над водопадом.

Правда, Райтом в процессе работы была допущена ошибка в расчете несущих конструкций, что вызвало ссору с заказчиком, который настаивал на дополнительном армировании консолей террасы, Райт же был уверен в собственной правоте. Когда же, после окончания стройки бетон начал оседать и на одной из террас образовалась внушительная трещина, несущие конструкции всё же были укреплены. Чтобы соблюсти единой стиль, Райт спроектировал так же все внутреннее пространство, включая мебель: кровати, столы, стулья, полки, лампы.

Дом вызывал зависть у окружающих. Владельцам же он не принес счастья. Комнаты отсыревали зимой. Летом в них было очень душно. И в личной жизни супругов не было идиллии. Эдгар, пользующийся большой популярностью у противоположного пола, не особенно заботился о сохранении в тайне своих похождений. Разразившийся скандал, возникший из-за того, что мужчина подал в суд на магазин, отказавшийся принять ношеные подарки своей бывшей любовницы, которые, всвязи с угасанием чувств, он забрал у нее обратно, серьезно подорвал отношения и здоровье его супруги. Эта история даже попала в газеты и стала достоянием широкой общественности.

Очередной роман с медсестрой Грейс Ступс, видимо, подорвал ее окончательно. В один из дней она была найдена супругом в “Доме над водопадом” в бессознательном состоянии. Скорее всего, это была передозировка лекарствами. Эдгар старший принял решение отвезти ее не в местную больницу, а в город. Эта поездка стоила ей жизни. Через два года Кауфманн старший, стоящий на пороге своего 70-летия женится на своей 34-летней любовнице Ступс. Но всего через пару месяцев после свадьбы он умер, так полностью и не насладившись семейной жизнью с молодой женой

Поддержание дома требовало постоянных и серьезных вложений. Поэтому, в 1963 году сын Кауфманнов — Эдгар принял решение передать дом, не принесший счастья его обладателям, местному обществу охраны памятников. С этого момента дом является музеем. Около ста тысяч туристов приезжают туда ежегодно, чтобы увидеть это уникальное сооружение собственными глазами. После строительства “Дома над водопадом” Райт стал снова очень востребован и популярен вплоть до конца своей жизни. Реализовывал новые проекты, публиковал книги и статья. Еще одной культовой работой мастера, построенной позднее, можно назвать “Музей современного искусства Соломона Гугенхейма” (Нью-Йорк, США, 1959 г.)

Он проектировался и строился в течение 16 лет. Снаружи он представляет собой перевёрнутую спираль, внутри же интерьер напоминает раковину, в центре которой расположен остекленный внутренний дворик. По замыслу архитектора осмотр экспозиции нужно начинать сверху, поднявшись туда на лифте и постепенно спускаясь вниз вдоль развешенных произведений искусств. На практике, всё же, посетители начинают осмотр снизу. Удачно сложившаяся судьба и карьера прекрасного архитектора Френка Ллойда Райта, это не только талант, это, в первую очередь, его сила воли, выдержка, уверенность в собственной правоте. Он выстоял под натиском критики и пережил годы забвения, а потом, как ни в чем не бывало, продолжил творить.